Aelita, la reina de Marte

(Aelita)

Año: 1924

Nacionalidad: Rusia

Dirección: Yakov Protazanov

Guión: Hedor Ocep, Alexei Falko, basado en la obra homónima de Alexei Tolstoi

Intérpretes: Igor Ilinsky, Yulia Solntseva, Nikolai Tseretelli, Nikolai Batalov, Vera Orlova, Valentina Kuinzhi, Pavel Pol, Nadia Tretyakova, Konstantin Eggert

Formato: VHS

Sinopsis: El ingeniero Loss, presa de un enorme pesimismo con respecto a lo poco que la Tierra ofrece al hombre, intenta viajar a Marte para lo que trabaja en el diseño de los planos de un sofisticado cohete. Luego de una disputa conyugal, Loss le dispara a Natasha, su mujer y huye de su casa. El cohete está terminado y decide anticipar su viaje acompañado de Gusev y de Kravcov, el detective que investiga la muerte de Natasha. Marte tiene en Aelita a su bella soberana, mal aconsejada por un pérfido primer ministro que ejerce una férrea dictadura sobre los habitantes, que viven en la esclavitud.

Recomendación: Despareja, desproporcionada, incoherente, este clásico mudo es de todas maneras recomendable para cualquier aficionado que quiera bucear en los orígenes de la ciencia ficción cinematográfica. Basándose en una novela de Alexei Tolstoi, aunque probablemente sin poder reflejar todas sus complejidades dramáticas, la película sigue los avatares de Loss, quien atormentado por la supuesta infidelidad de su esposa, cae en el crimen y termina construyendo un cohete para huir a Marte, donde reina Aelita, quien con un poderoso telescopio ha estado espiándolo. El amor entre Aelita y Loss se verá entorpecido por sus concepciones políticas (monárquicas las de ella, socialistas las de él) generándose una rebelión de los esclavos marcianos. Protazanov venía de trabajar dentro de la vanguardia francesa, por lo que las escenografías marcianas se entregan de lleno a los delirios futuristas más extremos, y esto es ya de por sí una razón para su visionado. En su momento, dado la magnitud de su producción, fue la película soviética más promocionada de su época, cayendo más tarde en el olvido, siendo eclipsada por clásicos más consistentes como El acorazado Potemkin.